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作为一个目前正在往衣食无忧这个方向冲刺的穷鬼，米哈伊尔很难说自己能为别人做太多事情，毕竟在时代的苦难面前，个人所能做到的事情总是太少。
但无论如何，尽可能的为别人做一些事情，总归是一种有些心酸的慰藉。
明天有明天的苦难，但至少希望别人的当下会暂且好过一点吧。
而正是因为清楚自己做不了太多事情，米哈伊尔其实多多少少在避免跟有些人发生太过深入的联系。
正因如此，即便米哈伊尔已经连续见到了这位小乞丐好几次，但米哈伊尔终究还是没有开口问问对方的情况，一是担心让这个孩子再次想起什么不好的回忆，二就是米哈伊尔确实担心自己听了之后，很有可能会让自己还未从负债中挣脱出来的生活变得更加复杂。
至于这个孩子，大概率就是记住了米哈伊尔是位好心的老爷，只要能看到他，那么就意味着今天肯定会有所收获。
不过即便如此，米哈伊尔见到这个孩子的次数依旧不多，似乎每每只有等到这个孩子饿的实在受不了亦或者因为别的原因不得不来的时候，米哈伊尔才能看到他的身影。
有那么一次，这个孩子临走前还塞给了米哈伊尔一个磨损了不少的木雕，然后立马拔腿就跑，似乎生怕米哈伊尔会拒绝或者当着他的面丢弃。
对此米哈伊尔也只是默默收了下来，挠了半天头发后，米哈伊尔也终于是在心中下了一个艰难的决定，那就是等经济状况再好转一点，或许可以稍稍问一问这个还蛮懂礼貌的孩子的状况。
奶奶的，只希望不会因为这么一下，把我从小康又干成贫困了..........
其实光正常的写稿的话，米哈伊尔挣不了那么多钱，俄国作家们的稿费固然很高，但是以米哈伊尔脑子里记住的那些，某种程度上确实算是用一篇少一篇。
毕竟倘若认真研究一个作家毕生的创作的话，就会发现除了那些代表作以外，他们也常常制造了不少文字垃圾，篇篇精品的作家几乎等于没有。
但米哈伊尔不一样，每一篇那都是精品中的精品，经典中的经典，而且有些现在确实还用不了，得等待一个合适的时机。
因此短时间内想要起家，还是要指望梭哈一波文集，然后可以的话再接手《现代人》杂志，那时候才能真正称得上衣食无忧。
而《彼得堡文集》的关键人物，除了那些大诗人大作家以及一些小诗人小作者以外，还有一位称得上核心的存在。
那就是陀思妥耶夫斯基的《穷人》。
说起来老陀年轻的时候也是个追梦的文艺青年，放着好好的工作不要，直接辞职下海想要以文为生，那时的他只是个刚刚开始写作的新手，之所以会做出这样的选择，就像他在信中写的那样：
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