第 17 章

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钱伯斯简直不敢相信自己的耳朵。

他又盯着舞台上那位优雅动人的女士瞧了好几眼。

棕头发.......那个诺拉·柏莎明明是金发。

慵懒的法式妆容......那个诺拉·柏莎为了维持“甜心”的形象一切都是粉色系的。

至于气质与审美，钱伯斯真的不想说了。

面前的这位女人穿着优雅，神容宁静而略带腼腆，周身的那种神秘忧郁的气质更是别人模仿不出来的.......她是诺拉·柏莎？别搞笑了。

钱伯斯只觉得恼怒，恨不得把舞台上胡言乱语的主持人拉下来。

但下一秒，舞台上的“诺拉·柏莎”却开了口。

她说“你们好。”

这一刻，世界宁静了。

在座人都是资深的电影人，虽然诺拉在好莱坞演的都是烂片，但他们都也是看完了的，她的声音自然也是听的出来。

钱伯斯无法形容自己现在到底是神秘心情，只觉得自己经历了短暂的灵魂出窍。一回来，世界都不是真的了。

但尽管如此，钱伯斯还是得认清事实，面前的女人就是诺拉·柏莎，诺拉·柏莎就是面前的女人。

至于诺拉·柏莎到底在台上说了些什么，钱伯斯已经完全记不清了，他的脑袋一片混沌，直到影片开始，方才回过神来。

这是他最喜欢的批判情节，但他还是觉得有些生无可恋、百无聊赖。

直到第一个镜头。

长镜头，用了滑轨。

灰青色的天空颇有些亚洲哲理的意味。

随着镜头的滑动，接连着的又是四五个空镜。

起初是景。

灰色的天、飞过的鸟、幽深的街道.......

但渐渐又变成了人。

女人、男人、狭长街道上拥挤的脚步、互相碰撞的颜色各异的雨伞，以及到最后，一个穿着藏青色风衣的身影突然从人群中走到了镜头的中央。

这是一个钱伯斯见过的最有意思的跟镜头。

主体突然入镜又突然消失，转过一个街道，镜头进行了90度的转动，女人的身影又重现在画面里，正当他以为摄影师会这么继续这么拍摄下去时，这个镜头又戛然而止。

转而是一个侧身的全景，女人行走在街道上，突然变得空旷起来。

画面的布景十分巧妙。

整个场景都流露着一种“朦朦”的气质，就连脚下夹杂在石块中的水洼也在这种潮湿阴郁的环境中变得引人起来。

钱伯斯说不出这种“引人”究竟是出自哪里，也说不出为什么自己在看到这幅画面时会感到有些忧愁，但就是很奇妙，一种从未感受到的阴郁忧愁的感觉就这么浮现在了心里。

苏菲·玛索饰演的上流社会的“凯莉”是在发着光的。

面对丈夫，她佯装着完美的妻子，知性优雅，是一位好妻子，但是此时的她却是毫无生气的、她就像燃尽了生命的花朵、匍匐在支架上假装若无其事。

莱昂纳多扮演的丈夫是势力的。

他天然的认为女人就该匍匐于男性，一方面享受妻子的落落大方让他在朋友面前有面子，一方面又享受情人的温柔小意让他能在繁忙的工中找到生活的乐趣。

快速镜头的切换，就连二人相处时的台词也是十分简洁。

不知道为什么，明明方才的台词只有短短几句，导演用镜头就营造出了一种压抑的气息，让人感到十分难受。

索性没有很久，几句话后便是转场，随着脚步声，下一个镜头便切回了房间。

女人正伏在案上写字。

导演用了数个特写，用摇的方式，将女人展现的淋漓尽致。

灰色的坎肩、瘦削的锁骨、寡淡的嘴唇、蝴蝶似的微微煽动的睫毛.......

灯光温和的洒在她的肩头,氛围一下子又变得舒缓。

钱伯斯不知道这是怎么做到的，总之，影片的“氛围”真的是悄无声息的改变了。

诺拉·柏莎真的太会把影片的情绪了。在她的镜头下，美人最美的不再是皮囊，而是那若有若无的一丝忧愁。

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